2001 год: Космическая одиссея (1968) смотреть онлайн

Невозможно смотреть это, не клонясь в сон, но оно и понятно - 50 лет прошло.
Хотя, если посмотреть на Чужого, которому вот уже 40 лет, становится непонятно, почему одиссея настолько скучна, учитывая разницу в каких-то 10 лет? Быть может и в 70-х она была посредственностью?
С другой стороны Чужой тоже начинает наскучивать во время пересмотра, может он еще недостаточно стар...

tony123,кому ты эту тягомотину напечатал?реально,не лень тебе эту шляпу было печатать?уж на сколько я всегда стараюсь понять,что люди пытаются донести,но ты пытаешь ставить из себя хз кого и того тошно даже через строчку читать.вообще по фиг,какая в фильме музыка и кто её написал...ты больной фанатик и всё тут.

Это полный писец!!! Не смотрите это гов но! tony123 это для тебя фильм! Ты тоже много пишешь го вна!

Для сегодняшнего года это слишком растянутый хронометраж. Два с половиной часа - можно сжать до пятнадцати минут повествования - красота и смысл бы не потерялись.
Что поделать - мы задали себе высокий темп поглощения информации, интересно представить что будет дальше.

Гений не в том, как много Стэнли Кубрик делает в «2001: Космическая одиссея», а в том, как мало. Это работа художника, настолько уверенного в себе, что он не включает ни одного кадра просто для того, чтобы привлечь наше внимание. Он сводит каждую сцену к ее сущности и оставляет ее на экране достаточно долго, чтобы мы могли ее созерцать, заселять ее в своем воображении. «2001» - единственный среди научно-фантастических фильмов, его интересует не то, чтобы нас волновать, а внушать трепет.
Немалая часть его эффекта исходит от музыки. Хотя Кубрик первоначально заказал оригинальную музыку у Алекса Норта, он использовал классические записи в качестве временной дорожки при монтаже фильма, и они работали так хорошо, что он сохранил их. Это было решающее решение. Партитура Норта, которая доступна на записи, хорошо подходит для композиции фильма, но была бы неправильной для «2001», потому что, как и все партитуры, она пытается подчеркнуть действие - дать нам эмоциональные сигналы. Классическая музыка выбранный Кубриком существует вне действия. Он поднимает настроение. Он хочет быть возвышенным, он привносит серьезность и трансцендентность в визуальные эффекты.
Рассмотрим два примера. Вальс Иоганна Штрауса «Голубой Дунай», который сопровождает стыковку космического челнока и космической станции, намеренно медленный, как и действие. Очевидно, такой процесс стыковки должен происходить с особой осторожностью (как мы теперь знаем по опыту), но другие режиссеры могли бы посчитать космический балет слишком медленным и заиграть в него захватывающей музыкой, что было бы неправильно.
Нас просят в сцене созерцать процесс, стоять в пространстве и наблюдать. Мы знаем музыку. Это происходит так, как должно. Итак, в силу своеобразной логики космическое оборудование движется медленно, потому что оно сохраняет темп вальса. В то же время в музыке присутствует возвышение, которое помогает нам почувствовать величие процесса.
А теперь рассмотрим знаменитое использование Кубриком «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса. Вдохновленные словами Ницше, его пять смелых вступительных нот воплощают вознесение человека в сферы, предназначенные для богов. Это холодно, страшно, великолепно.
Музыка в фильме ассоциируется с первым вхождением человеческого сознания во вселенную - и с возможным переходом этого сознания на новый уровень, символизируемый Звездным Дитём в конце фильма. Когда классическая музыка ассоциируется с популярными развлечениями, результат обычно сводится к ее упрощению (кто может слушать «Увертюру Вильгельма Телля», не думая о Lone Ranger?). Фильм Кубрика почти уникален тем, что усиливает музыку благодаря ассоциации с его образами.
Я был на премьере фильма в Лос-Анджелесе в 1968 году в театре Pantages. Невозможно адекватно описать ожидание в аудитории. Кубрик работал над фильмом в секрете в течение нескольких лет, в сотрудничестве, как было известно публике, с автором Артуром Кларком, экспертом по спецэффектам Дугласом Трамбаллом и консультантами, которые консультировали его по конкретным деталям его воображаемого будущего - все от дизайн космической станции до корпоративных логотипов. Боясь летать и столкнувшись с крайним сроком, Кубрик отплыл из Англии на «Королеве Елизавете», занимаясь монтажом на борту, и продолжил редактировать фильм во время путешествия по стране на поезде. Теперь он, наконец, был готов к просмотру.
Было бы неправильно описывать этот первый показ как катастрофу, потому что многие из тех, кто оставался до конца, знали, что они видели один из величайших фильмов, когда-либо созданных. Но остались не все. Рок Хадсон шел по проходу, жалуясь: «Кто-нибудь скажет мне, что это, черт возьми?» Было много других забастовок и некоторое беспокойство из-за медленного темпа фильма (Кубрик сразу же сократил около 17 минут, включая эпизод из капсулы, который по сути повторил еще один).

Очень тяжело смотреть. Раньше люди могли себе позволить снимать такое неспешное кино.