Годзилла (2014) смотреть онлайн

Моя любимая сцена в любом фильме о Годзилле происходит в «Мотре против Годзиллы» 1964 года. Когда Годзилла приближается, двое мужчин дерутся из-за денег в доме. Один берет верх над другим, затем смотрит вверх и видит приближающегося Годзиллу. Не имеет значения, что люди и дом в полный рост, в то время как Годзилла - парень в костюме монстра, топчущий миниатюрный пейзаж. К кадрам добавляются порезы и выражение ужаса на лице мужчины. Продвижение Годзиллы частично закрыто ветвями деревьев в центре кадра. Вы находитесь в тот момент, в этом доме, на пути монстра.
«Годзилла» Гарета Эдвардса в 2014 году черпает свои реплики из этого великолепного эпизода, а также из трека, вдохновленного Хиросимой и Нагасаки оригинала 1954 года, мимо ряда окровавленных пациентов больницы, а также непосредственности «Кловерфилда» и эпизода на заправочной станции. в «Птицах» Альфреда Хичкока и в эпизоде ​​«Мост До Лунг» в «Апокалипсисе сегодня», в которых враги американских солдат изображались далекими тенями, стреляющими ракетами и выкрикивающими непристойности. Все эти моменты фильма связаны с перспективой и точкой зрения - не только с тем, что вы видите, но и с тем, сколько и при каких обстоятельствах. «Годзилла» тоже об этом. Его не столько интересует буйство гигантского монстра, сколько то, что он может чувствовать, когда крошечный человечек смотрит на него вблизи, вдали или по телевизору. Речь идет не о Годзилле или зверях, с которыми он сражается (и я чувствую себя в безопасности, не помещая предупреждение о спойлере перед этим предложением, потому что трейлеры ясно дают понять, что здоровяк не в одиночестве). Как и оригинал 1954 года, это комбинация эпического фильма ужасов и притчи о восставшей природе, наполненная странными эллипсами и удивительными, но подходящими вариантами повествования, такими как ранняя дуэль монстров, которая разыгрывается в основном на CNN.
Настоящее мастерство кинопроизводства, демонстрируемое здесь, позорит почти любую сравнительно бюджетную картину супергероя, которую вы можете назвать. Фильм заимствован из фильмов Стивена Спилберга «Челюсти», «Близкие контакты третьего рода» и «Война миров», а также из более ранних классических произведений попкорна, сформировавших Спилберга. (Семья Крэнстон / Бинош / Тейлор-Джонсон носит фамилию Броуди, как и семья в «Челюстях», а травмированный искатель Крэнстона - это, по сути, Рой Нири из «Близких контактов».) «Годзилла» не просто показывает, она раскрывает. Он строит последовательности постепенно, скрывая важную информацию до конца сцены или эпизода. Он настолько уверен, что отбрасывает кадры, которые менее известные фильмы приберегают для кульминации или демонстрации на своих плакатах. Продвижение новорожденного существа от подземной камеры для яиц к океану выражается в постепенном подъеме, открывающем зигзагообразную канаву, соединяющую горы с морем. Надвигающаяся битва между электрически заряженными кайдзю, пожирающими ядерную бомбу, предсказана продолжающимся затемнением. Коммандос на городской крыше вспыхивает в темноте, и камера отслеживает их, когда они проходят сквозь дымный воздух, обнажая бронированный торс Годзиллы, обрамленный от шеи до солнечного сплетения.
В эти и другие моменты Эдвардс противопоставляет малость людей огромным размерам зверей. «Годзилла» - это настенный фильм, и неплохо помнить об этом, когда вы его смотрите. У него симпатичный международный состав, в том числе Кен Ватанабе и Салли Хокинс в роли ученых, посвятивших свою жизнь поискам Годзиллы, Брайан Крэнстон и Джульетт Бинош в роли ядерных экспертов, Аарон Тейлор-Джонсон в роли ветерана войны и Элизабет Олсен в роли его сына. жена, медсестра. У всех персонажей простые цели и сильные эмоции, и они никогда не чувствуют себя неловко зажатыми, как это часто делают люди в фильмах про монстров.
Тем не менее, фильм склонен рассматривать их как представителей исчезающего вида, а не сложных индивидуумов - под этим я подразумеваю, что не стоит слишком привязываться к любому из них, и что, несмотря на все их искреннее горе, они '' примерно так же глубоко, как персонажи в фильме Тохо. Ни у кого нет той мелодраматической искры жизни, которую вы найдете в боевике «Роботы против кайдзю» прошлым летом «Тихоокеанский рубеж», грандиозном и глупом приключении, в котором столько внимания уделяется персонажам, что оно породило полезный драматургический тест. Я бы дал фильму серьезные недостатки, если бы он не был так блестяще снят, и если бы этот аспект не был характерен для фильмов о гигантских монстрах в целом, и если бы создатели фильма не изо всех сил старались сделать людей ' маргинальный статус - часть мировоззрения фильма, что-то вроде: мы здесь гости, и нас могут выгнать или выгнать в любой момент. В отличие от «Звездного пути во тьму», «Человека из стали» и других недавних блокбастеров, этот знает о разрушениях и смерти, которые произойдут, если бы его сценарии были реальными. Многие люди умирают в этом фильме на экране, крича.
Хотя «Годзилла» - менее приятная драма, чем огромное, иногда ужасающее светозвуковое шоу, у нее доброе сердце.