Люси (2014) смотреть онлайн

Фильм отличный, после его просмотра все странно как-то

Олег67,
В будущем если ты их будешь так называть ,то у тебя не будет будущего

Япошек делают крайними .а будущее ...

Представьте себе триллер о мести незнакомца в чужой стране о широко раскрытой англо-бомбе (Скарлетт Йоханссон), которую на Тайване похищают и оскорбляют мерзкие, вспотевшие, кричащие корейские гангстеры, а затем убегают в поисках правосудия. Затем представьте этот же фильм с участием, скажем, молниеносного кик-боксера, который может выбить дюжину противников, прежде чем они смогут поднять хоть один кулак. А теперь представьте этот же фильм, наполненный апокалиптической научной фантастикой, в котором женщина приобретает странные силы по мере развития сюжета. Затем представьте себе, как в кинопроизводстве смешиваются штрихи полуночного фильма: мгновенные кадры хищников и добычи, усиливающие типичные в остальном сцены вынашивания планов; монологи о способности мозга и истинном значении времени в сочетании с психоделическими видениями, червоточинами и объяснительными объектами, материализованными из воздуха.
Это «Люси» Люка Бессона, триллер об американской женщине, которую похищают в качестве наркокурьеры, несущей экспериментальный синтетический гормон, которая случайно поглощает его часть, а затем избавляется от своих физических, интеллектуальных и перцептивных ограничений. Я мог бы описать пять или шесть других фильмов, которые в некотором роде также перекликаются с «Люси». Отрывки могут напоминать вам оригинальную «Матрицу» и последний час «Акиры», а последние десять минут играют как лучшие хиты научно-фантастических фильмов о «поездках». В «Люси» вы также видели множество индивидуальных ситуаций и приемов кинопроизводства. Фактически, вам будет сложно идентифицировать одну идею, сцену или элемент на картинке, которая не является клише.
Но общий пакет кажется свежим. С той минуты, как главный герой Йоханссон терпит побои в неволе, в результате чего наркотики в ее желудке разрываются и попадают в ее кровоток (кошмар янки), фильм входит в царство постоянного восторга, хотя и не всегда удивления. Нет смысла называть кого-либо из других главных персонажей, поскольку на самом деле других персонажей нет, только типы: высокомерный торговец наркотиками жирного кота (Чхве Мин-Сик), который думает, что может контролировать невысокого белокурого мула-наркотика, и учится на горьком опыте. что он не может; блестящий ученый с глубоким голосом (Морган Фриман, кто еще?), чьи теоретические исследования неиспользованного потенциала человеческого мозга сделали его источником информации и, наконец, своего рода партнером-спасителем Люси; красивый приятный парень из парижского полицейского (Амр Вакед), который помогает Люси во время ее кульминационной миссии получить больше экспериментального гормона, чтобы проглотить его и стать тем, чем она становится: вероятно, научно-фантастическим монстром 1950-х годов - таким, которого не может быть убит, потому что все, что вы в него стреляете, делает его сильнее и голоднее.
Люси - не что иное, как сама типаж - представитель человечества в его немутантном, не сверхсостоянии. Превращение Джоханнсона в середине карьеры из хрипловолосой инженю в напряженно физически развитого кумира утренников - одна из самых захватывающих арок в американском кино. Это только ее контроль над своим телом, голосом и глазами - и, возможно, наше осознание того, что ее выступления в этом фильме, «Она» и «Под кожей» - это одно целое; Люси даже использует фразу «под кожей» в какой-то момент! - что мешает «Люси» быть утомительной. Ее работа не дает нам осознать, что сценарий Бессона упустил возможность рассказать более глубокую историю, которая не только грандиозно захватывающая и внешне умная, но и тихо трагичная.