Оно (2014) смотреть онлайн

Фильм нормалды,но главная героиня даже с пивом не прокатит. На 26 минуте показали её со спины в ванной,она выглядит как старуха.

Parck,
Братан е***ть, половину. Только комента твоего вывез. Сказал бы просто что фильм з**ок и все)

Parck,
чувак, ты писатель)
тебе бы сценарии писать!
будет годно увидеть его в экранизации Торантино

Высший Разум,чуваку просто нечем занятся?? Я тут почти везде выжу эти длиные коменты от этого безделника?

Parck, ты наркоман?

Если вы посмотрите на название «Это следует», тревожного и заслуженно отмеченного нового фильма ужасов, и не можете сказать, о чем этот фильм, то фильм уже работает. «Оно следует», второй полнометражный фильм сценариста и режиссера Дэвида Роберта Митчелла («Миф об американской ночевке»), работает так же хорошо, потому что его создатели держат зрителей на расстоянии вытянутой руки. Это история о привидениях, хотя мертвые люди не обязательно преследуют ее главных героев в пригородах. И это о подростках, которые занимаются сексом, хотя это не просто празднование и не осуждение несовершеннолетних. Вместо этого «Оно следует» одновременно продлевает и усиливает страхи старшеклассников, пока они не станут казаться древними экзистенциальными ужасами. В этом смысле «Оно следует» на самом деле не о сексе, а о невыносимом, непотопляемом настроении, которое спускается, когда вы достигаете совершеннолетия, и никогда не исчезает полностью, даже после кульминационного сексуального акта или других насильственных действий.
Поскольку «Это следует» касается нескончаемого состояния гормонального кризиса, которое мы называем «подростковый возраст», фильм о нелогичных действиях, которые имеют долгосрочные последствия. Джей (Майка Монро), типично угрюмый подросток, узнает об этом вскоре после того, как занимается сексом с Хью (Джейк Вири), и ее похищает. После того, как он примет хлороформ и связывает Джея, Хью намеренно, но нетерпеливо рассказывает ей все, что знает: Джей стал последней жертвой преследования, передающегося половым путем. Она должна передать это бремя другому человеку, занимаясь сексом. Если она этого не сделает, ее будет безжалостно преследовать кто-то, кого она знает ... или, может быть, это будет незнакомец ... возможно, живой и / или мертвый. Тот, кто следует за Джеем - это меняется от встречи к встрече - не может быть замечен никем, но определенно может причинить ей боль. Джей передает эти знания обеспокоенным друзьям, например, заблокированному любовному интересу Полу (Кейр Гилкрист). И поэтому они пытаются помочь Джею изгнать все, что преследует ее.
Не паникуйте: «Оно следует» вовсе не так глупо, как кажется. Во всяком случае, это немного расстраивает из-за ограниченного взгляда на детей, которые всегда озабочены, но никогда не думают о сексе. Джей и ее друзья считают само собой разумеющимся тот факт, что они живут в постоянном возбуждении. Это само собой разумеющееся, поэтому Митчелл не экзотизирует и не преувеличивает этот аспект своих персонажей. Однако он отказывается объяснить, что чувствует Джей, когда ее преследуют различные бледные, похожие на зомби последователи. Джей не склонен к самоанализу, поэтому она лишь бегло говорит о своих наивных предсексуальных ожиданиях. Все, что мы знаем, это то, что она ожидает, что секс будет важным и / или освободительным, как она беззаботно говорит себе после того, как они с Хью пошаливают. Вместо этого это кратковременная передышка, за которой неизбежно следует череда столкновений с людьми, которых она может знать или не знать (так называемая взрослость).
Ужас, лежащий в основе "It Follows", - это не особая угроза, а смутное понимание того, что ничто не вечно. Джей и ее друзья пытаются соединиться друг с другом физически, но в конечном итоге только понимают, что, хотя их узы не поверхностны, они также не освобождают. Вот где «Оно следует» становится разочаровывающим - но явно - мутным: если жизнь после секса является чистилищем, означает ли это, что секс - это плохо, или что секс просто не панацея от юношеской неловкости? Последнее кажется более вероятным, учитывая неназванный отрывок из книги, который верный друг Джея Яра (Оливия Луккарди) зачитывает вслух позже в фильме. «Твоя душа покинет твое тело, и ты больше не будешь человеком», - говорит Яра Джею, подчеркивая имплицитное понимание Джеем секса как выхода из тела. Призраки Джея либо разрушают этот смутный страх, либо подтверждают его. В любом случае, ее преследуют, и, возможно, она никогда не узнает почему.
Такой изначальный страх заложен в визуальном стиле фильма. Камера Митчелла визуально объединяет общий мир персонажей либо через статические панорамы, на которых показано несколько персонажей, занимающих одно и то же пространство, либо отслеживая кадры и / или панорамы, которые следуют за персонажами из одного конца комнаты в другой. У нас также создается впечатление бесконечного пространства, когда камера Митчелла стоит или находится внутри автомобилей Пола или Джея. В этих сценах дорога, которая тянется перед ними / нами, длинна, и никогда не видно определенного пункта назначения. Эта концепция гораздо больше нервирует, чем любая из более традиционных сцен ужаса в фильме, хотя они тоже довольно хороши (не смотрите на меня, испытайте их сами). Нет, что больше всего беспокоит в "It Follows", так это то, как он преподносит секс как ненормальный или полезный. Напротив, секс в «Следующем» без разбора вытягивает уже существующие эмоции, как жестокий джинн, которого никогда не вернуть в свою лампу.