Вечное сияние чистого разума (2004) смотреть онлайн

Для меня нудный фильм, еле досмотрела до конца

Аля улю, число с картинки 15

Отличный фильм. Мутное начало, станет понятно только после середины фильма и окажется не таким уж и мутным, а вполне логичным:)

Самый лучший перевод на Мосфильме

Фильм открывается как «Знакомьтесь, милый». Действительно, это фильм, построенный вокруг «Знакомьтесь, симпатичные», некоторые не такие уж и симпатичные. Торжественный, встревоженный человек по имени Джоэл (Джим Керри) без причины садится в поезд и на станции встречает Клементину (Кейт Уинслет), которая думает, что они встречались раньше. Он так не думает. Она настаивает. Он идет с ней домой, и они спят вместе. На самом деле они встречались раньше и были влюблены, но все закончилось плохо, и у них обоих стерлись воспоминания.
Это совершенно ясно. Позже также становится ясно, что когда раненый Джоэл обнаружил, что сделала Клементина, в отместку он попытался стереть ее из своих воспоминаний. Его голова заключена в алюминиевый футбольный шлем, прикрепленный к тревожно маленькому ноутбуку, которым управляет техник по имени Стэн (Марк Руффало), который пьет пиво со своей коллегой Мэри (Кирстен Данст). Они прыгают на его кровати в нижнем белье, когда мысли Джоэла «теряются».
В ужасе Стэн вызывает босса, доктора Межвяка (Том Уилкинсон), который встревожен, как и может быть. Внутри шлема Джоэл отчаянно пытается сопротивляться потере своих воспоминаний о Клементине. Он буквально передумал менять свое мнение. Кауфман к настоящему времени сошёл с рельсов и бросил нас в лабиринт времени и реальности. Мы видим Джоэла и Клементину в разное время до обоих стираниях, после нее и во время его - когда он даже пытается скрыть свои воспоминания, маскируя их обоих под товарищей по играм из детства.
Некоторых зрителей смущает движение фильма по хронологии и местам, но я думаю, что парадоксы можно объяснить, если мы поймем, что все происходит только в одном месте, в уме Джоэла. Разрыв связи объясняется его фрагментированными воспоминаниями о том, когда они были вместе до, во время и после стирания. Последовательность на вокзале в начале ближе к концу временной шкалы фильма.
Не то чтобы от нас требовалось собрать все воедино. Гомбри и Кауфман используют качества самого кино, чтобы придать ему эмоциональный смысл, когда он сбивает с толку каким-либо другим образом. Мы знаем, что наш разум легко понимает и принимает воспоминания, галлюцинации и противоречивые реальности. Даже маленькие дети, впервые увидевшие воспоминания, понимают, о чем идет речь. Мы понимаем, что когда происходят невозможные события, они субъективны - они возникают в умах наблюдателей. Это объясняет разрушающийся дом на пляже в «Вечном сиянии» и постоянно горящий дом в «Синекдохе». В то время мы знаем, что они не «настоящие», а потом упускаем из виду суть, если просим «объяснений». Эти фильмы сделаны с пониманием того, как разум переводит информацию.
Кауфман не просто гениальный сценарист, но и проницательный. Обратите внимание на то, как он использует комический сюжет с участием Джоэла, Кэтрин и Патрика (Элайджа Вуд), невежественного офисного помощника, в качестве контрапункта к своей сложной центральной истории. И как д-р Межвяк действует как фигура Просперо, придавая серьезность абсурдной предпосылке. Если мы будем жаловаться на этих «лишних персонажей», мы можем пожаловаться и на их параллели в Шекспире. Трудно сосредоточиться на двух людях в невозможной ситуации в трех действиях, а еще труднее сделать это развлечением, как и должен быть в таком фильме. Кауфман использует комический рельеф как важный прием в своем построении.
Его сценарии требуют актеров, которые могут сохранять невозмутимое выражение в центре фарса. Нет ничего более фатального, чем актер, показывающий, что материал забавный. Это нам решать. Для персонажа это его жизнь, и в этом нет ничего смешного. Китон никогда не позволял себе улыбаться или подмигивать; Чаплин немного улыбается, но слишком много. Джим Керри в «Вечном сиянии» - грустный мешок; Джон Кьюсак в «Малковиче» искренне желает творить добро, а сам Малкович сделал карьеру честности; Филип Сеймур Хоффман в «Синекдохе» отчаянно пытается удержать вместе свои умственные механизмы (да и сам фильм отнюдь не смешной).

Шикарный фильм!Джим отлично справился с этой ролью