Поиск (2018) смотреть онлайн

Нормальный фильм.

есть там перевод,да и кто муже я его уже смотрел не помню даже когда

Очень понравился фильм! Перевод переписки есть на втором плеере, смотрите с полным переводом. Закручено так, что до конца не понятно, кто это сделал. Рекомендую к просмотру 100%

Переживательное кино.
"Круто" смотреть переписку и ничего не понимать!перевести что ли сложно!не все тут англичане!фильм выложили могли бы и удосужиться!

На заметку всем родителям! Оставить все гаджеты и проводить время почаще со своим ребенком

Спасибо (нет) что дубляж не включает себя озвучку или перевод написанных диалогов

Мы уже видели этот трюк: виртуальный акт настройки фильма полностью в пределах электронных устройств, позволяющий нам чувствовать, как будто мы входим в систему, нажимаем и вводим текст вместе с персонажами в реальном времени. Например, фильм ужасов 2015 года «Unfriended» продемонстрировал этот подвиг живо, подробно и в конечном итоге ужасно; до этого в триллере Элайджи Вуда 2014 года «Открытые окна» этот трюк использовался с меньшим успехом.
Такое структурирование фильма впечатляет как амбициозное упражнение по написанию сценария, если не что иное. Это также дает кинематографистам возможность охватить технологию, одновременно подчеркивая, как она поражает нас и превращает нас в зомби. Ощущение позволяет нам отождествлять себя с этими персонажами, поскольку они принимают те же решения, что и мы, и работают в многозадачном режиме с множеством открытых окон и веб-сайтов одновременно. Мы - они, а они - это мы, и всем нужно положить телефон или закрыть ноутбук и отправиться на прогулку по внешнему миру - или, по крайней мере, перевести наши устройства в режим полета и выключить звонок, хотя бы ненадолго. пока.
В «В поисках» режиссер Аниш Чаганти и его соавтор сценарист Сев Оганян придерживаются своего центрального самомнения способами, которые последовательно умны, но в конечном итоге немного сбиваются с пути. Но что отличает их фильм от других ему подобных, так это его драматическая подоплека. «Поиск» - название, имеющее двоякое значение - следует за тем, как запаниковавший отец пытается разыскать пропавшую дочь-подростка. Он нацелен на искренние эмоции и вызывает их, а не на дешевые острые ощущения.
Вечно разносторонний Джон Чо демонстрирует широкий диапазон и отправляет нас в интимное захватывающее путешествие в роли Дэвида Кима, вдовца, воспитывающего свою 16-летнюю дочь Марго (Мишель Ла в ее первой главной роли) в пригороде Сан-Хосе. Калифорния. В своего рода высокотехнологичной версии разрушительного, бессловесного открытия «Вверх» мы видим, как Дэвид и его жена Памела (Сара Сон) растили Марго на протяжении многих лет с помощью серии фотографий, видео и записей в календаре. (Приятно, что шрифты и графика меняются по мере развития и совершенствования технологий.) «Поиск» плавно и эффективно отображает течение времени, в том числе борьбу Памелы с раком. В фильме трагедия ее кончины раскрывается с тихой остротой.
В настоящее время Дэвид и Марго живут занятой жизнью между работой и школой, и в основном они общаются с помощью текстовых сообщений и звонков FaceTime. Но однажды ночью обычно добросовестная Марго не может вернуться домой после занятия в учебной группе, чего Дэвид не осознает вплоть до следующего дня. И вот здесь тонкости технологии оказывают такое влияние: мы можем видеть все эти оставшиеся без ответа текстовые сообщения от него, зловеще сидящего в длинной зеленой колонке. Мы можем видеть отметку времени последнего телефонного звонка, который Марго сделала ему посреди ночи. Мы чувствуем, как растет страх Дэвида, потому что и наш страх тоже.
Отсюда «поиск» требует ряда поворотов и поворотов, когда Дэвид связывается с полицией, и начинается полномасштабная попытка найти Марго. Вы многое захотите испытать самостоятельно, поэтому я не решаюсь описывать слишком много. Но снова и снова Чаганти и Оганян находят новаторские возможности для создания ноутбука, который они создали: от Дэвида, работающего в обратном направлении, чтобы определить заблокированные пароли Марго в социальных сетях, до электронной таблицы, которую он создает, чтобы допросить ее друзей о ее местонахождении. Несмотря на все это, он остается методичным, но его растущее беспокойство неизбежно. Чо тратит много времени на средний план или крупный план на разделенном экране с тем, над чем он работает, поэтому ему некуда спрятаться. Мы видим все, что чувствует его персонаж, как он это чувствует. Это потрясающий опыт, как будто мы шпионим за ним в самом уязвимом месте.
Появление решительной Дебры Мессинг в роли полицейского детектива, расследующего исчезновение Марго, меняет энергетику фильма, давая луч надежды. (Дэвид, естественно, ищет своего персонажа, детектива Розмари Вик, в Google и Facebook, когда она звонит ему в первый раз, в поисках следов доверия.) Но чем больше они раскрывают вместе, от секретных постов Марго на Tumblr до последнего места, где видели ее машину. , тем больше Дэвид понимает, что на самом деле не знал своего единственного ребенка. Это печальный парадокс технологии, инструмента, который призван сблизить людей, и то, что он также может способствовать возникновению такого разрыва. Возможно, не самая новая концепция, но та, которую «Поиск» исследует умными, плавными способами.
Но по мере того, как фильм приближается к завершению, он вводит образы и информацию, которые отклоняются от предположения, что мы видим все с точки зрения Дэвида. Возникает повествовательное всеведение, которое заполняет некоторые дыры, но также приводит к потере напряженности и сосредоточенности. (Я действительно ценю, что создатели фильма правильно определили географию Залива, а также отметили микрофоны местных телеканалов, затаив дыхание, освещающие все этапы поисков.)