В погоне за Бонни и Клайдом (2019) смотреть онлайн

Хороший фильм?

Обзор Роджера Эберта 1967 года на фильм Артура Пенна «Бонни и Клайд» является вехой в кинокритике, отрывком, в котором читателям предлагается заинтересоваться фильмом с точки зрения того, что в нем говорилось об обществе не в период действия фильма, а эпоха, в которую он был выпущен. Я думал об этом фильме и рецензии на него Роджера несколько раз во время фильма Джона Ли Хэнкока «Разбойники», премьера которого состоялась сегодня вечером на South by Southwest перед запуском Netflix 29 марта.
Явно противореча некоторым элементам фильма Пенна, работа Хэнкока, кажется, подвергает критике саму идею создания фильма даже о таких монстрах, как Бонни Паркер и Клайд Бэрроу. Он несколько раз возвращается к мысли о том, что эти убийцы стали суперзвездами, и представил фильм, рассказав историю о том, как Глэдис Хамер, вдова одного из мужчин, застреливших Бонни и Клайда, подала в суд на Warner Bros. из-за того, как ее муж был изображен в фильме. первый фильм. Ощущение, что «Разбойники» означают «поправку» к фильму Пенна, явно смехотворно и требует от человека умышленно неверно истолковать намерения Пенна в этой работе. И это чувство собственной важности, которое достаточно тяжело сказывается на «Разбойниках», что под давлением этого давления оно становится «реальной историей», на которую мы должны обратить внимание. Потому что «Разбойники», взятые исключительно как исследование персонажей и платформа для пары великих актеров, работают. Но вы как бы должны забыть, что это касается Бонни и Клайда, что делает это своего рода иронической осечкой.
В 1934 году Фрэнку Хамеру (Кевин Костнер) было 50, что примерно равно 80 в 2019 году. Он был готов дожить свои золотые годы со своей женой Глэдис (Ким Диккенс) и своей домашней свиньей, когда губернатор Техаса Ма Фергюсон (Кэти Бейтс) был убежден, что единственный способ остановить буйство Бонни и Клайда в нескольких штатах - это перезагрузить Рейнджерс. Они убедили Хамера выйти из пенсии, и он пошел и нанял старого партнера по имени Мани Голт, который сам жил на грани бедности со своей дочерью и внуком. Старомодная динамика приятелей ясна: Хамер - лидер, а Голт - говорящий. Они отправились, чтобы остановить Бонни и Клайда, преследуя их по юго-востоку, пока их преступная деятельность продолжается.
Игнорируя фильм Пенна (который вдвойне труден, поскольку мы на самом деле никогда не видим Бонни и Клайда на протяжении большей части этого фильма, что позволяет нам мысленно представить Уоррена Битти и Фэй Данауэй), «Разбойники» могли бы быть надежным процедурным фильмом, который предлагает фактический контрапункт мифу. Напоминание о том, что парни, которые ловят серийных убийц, никогда не привлекают такого же внимания, как сами убийцы, имеет смысл, но подход Хэнкока попросту неверен. Мы почти не получаем никаких подробностей о том, как Хамер и Голт выполняли свою работу. Мне нравятся хорошие полицейские процедуры и подробности того, как мы добрались от порога отставного рейнджера до того рейнджера, который был одним из людей, выпустивших десятки пуль в Бонни и Клайда, мог бы стать интересным проектом, но «Разбойники» - нет. Не тот проект. Хэнкока и писателя Джона Фуско гораздо больше интересуют длинные кадры большой небесной страны и предполагаемые комментарии о том, как злодеи становятся знаменитостями, чем детали. Хамер кажется таким парнем «только факты, мэм», что вдвойне удручает то, что фильм о нем не может отразить это, слишком одержимый попытками создать свои собственные иконы и образы, чтобы чувствовать себя подлинным.
Что делает «Разбойников» особенно разочаровывающим, так это то, что в кинопроизводстве похоронены две цельные работы персонажей. Я давно считаю, что Костнер недооцененный актер, и у него такое флегматичное, бесстрастное поведение, которое поражает человека, который видел больше, чем его справедливую долю насилия. Это почти чересчур безоблачно, но когда фильм переходит в незаслуженную демонстрацию самомнения, в нем есть что-то обоснованное, что возвращает его на Землю. Можно было бы возразить, что Харрельсон мог творить такие южные чары во сне, но это не делает его менее интересным. Если бы только обоим мужчинам бросил вызов более сложный, многоуровневый сценарий, потому что они делают достаточно того, что им дано здесь, чтобы доказать, что они бы справились с этой задачей.
В конечном счете, «Разбойники» напоминают, что хорошее искусство нельзя делать в качестве поправки к другому искусству. Если бы «Разбойники» были просто старомодным развлечением или даже исследованием персонажей, это могло бы сработать, но чувствуется, что если бы они внимательно посмотрели на мили дороги в этом фильме, они бы увидели, как Хэнкок держит таблички с надписью , «Это настоящая история Бонни и Клайда». Артур Пенн снял фильм о себе; У Джона Ли Хэнкока есть фильм о себе.