Кто там (2014) смотреть онлайн

Отличный фильм, если его не смотреть.

Худший фильм за всю историю человечества что я видел не кому не советую если не хотите остаться в конце фильма злыми на весь вечер ... Фильм просто не о чем

Гость Юлия,
Ну что поделаешь если вам тяжело подумать с какой целью этот фильм создавался
Не так уж и плох, да и как триллер он уж точно хороший

пустая трата времени..

Ммм, ху*та...
Зря потратил врем.

Фильм - ночной кошмар, после такого будешь шарахаться от людей и своей семьи.

Фильм разочаровал. Мужик не справился с двумя шаболдами...

Пара сексуальных, полураздетых и мокрых насквозь молодых женщин стучат в дверь счастливого женатого мужа средних лет и отца двоих детей, который оказывается дома один в долгие праздничные выходные в фильме Эли Рота «Тук-тук». ”
Слова «Эли Рот» перед названием должны сказать вам, что речь идет не только о незаконном, щекотливом развлечении, сопровождаемом обязательным угрызениями совести. Но на этот раз давний режиссер хорроров не идет на поводу у, как он радостно поступал в своих ранних фильмах («Домашняя лихорадка», «Хостел»). Вместо этого он стремится побеспокоить нас на более глубоком уровне: он хочет поразить нас там, где мы живем. Буквально.
Фильм Рота, который он снял и написал в соавторстве, является обновлением маленького дрянного фильма об эксплуатации под названием «Игра смерти» из 1977 года. в короткой второстепенной роли любопытного друга). Его намерение, как он говорит в комментариях к фильму для прессы, состояло в том, чтобы продемонстрировать, насколько быстрее мы переживаем все в эпоху социальных сетей - и восторги, и муки - и что правила цивилизованного общества, похоже, больше не действуют.
Но в примечаниях он выражает свою точку зрения гораздо яснее, чем в самом фильме. Рот умело нагнетает напряжение до того момента, когда все ломается и сходит с ума, после чего следует серия пронзительных и повторяющихся сцен усиливающихся пыток и разрушений, которые приводят к Большому раскрытию того, что вдохновило эти порочные игры. Как часть социальной сатиры, «Knock Knock» оказывается не просто беззубым, но и неприятным.
Но в нем есть Киану Ривз, который не боится всего безумия, которое встречается на его пути в главной роли. Он играет Эвана, архитектора, живущего в просторном минималистском доме, наполненном красочными произведениями современного искусства, на холмах недалеко от Лос-Анджелеса. Рот задает настроение довольно элегантно, используя длинную скользящую камеру над вывеской Голливуда, через каньоны Малибу и безмятежные пригородные улицы, пока не оказывается у входной двери Эвана. Ясно, что это идиллическое место, о чем свидетельствует присутствие кокетливой жены Эвана, артистки (Игнасия Алламанд) и очаровательных сына и дочери. Здесь ничего не могло пойти не так.
Кажется, что в этих ранних взаимодействиях между Эваном и его семьей есть намеренная неловкость; они слишком счастливы и безупречны, как люди, которых вы видели в каталоге. Поначалу кажется, что Рот и соавторы Николас Лопес и Гильермо Амадео играют с понятием домашнего блаженства только для того, чтобы поднять его на свет, исследовать и позже разбить на куски. Однако исполнение никогда не было таким целенаправленным.
Когда жена и дети уезжают на пляж, Эван использует выходные, чтобы наверстать упущенное, насладиться красным вином, выкурить горшок и послушать свой драгоценный винил на проигрывателе. Но затем раздается стук в дверь в ту ночь, когда в пораженной засухой Южной Калифорнии идет проливной ливень. На его крыльце, хихикая и мокрые в крошечной одежде, стоят брюнетка Генезис (Лоренца Иззо, настоящая жена Рота) и блондинка Бел (Ана де Армас), которые должны быть вдвое моложе.
Два друга невинно настаивают на том, что такси высадило их не в том месте по дороге на вечеринку, и теперь они потерялись, так что не могли бы они зайти и воспользоваться телефоном? А может, снять одежду и бросить в сушилку? Как Джулианна Мур говорит так шутливо в «Большой Лебовски», показывая Джефф Бриджес порно фильм «Logjammin»: „Господи, вы можете себе представить, куда он идет отсюда.“
И это действительно происходит - вроде - вовремя. Игривые приятели прижимаются к себе в пушистых белых халатах, ожидая, пока их одежда высохнет и приедет автосервис (что, по оценкам, занимает 45 минут). По мере того, как они становятся более резвыми и наводящими на размышления с Эваном, он искренне старается изо всех сил быть джентльменом и оставаться лояльным - пересаживается на другой стул или изо всех сил делает комплименты скульптурам своей жены. Первая половина фильма намного превосходит вторую, поскольку Рот не торопится и заставляет нас гадать, кто эти девушки на самом деле и что может случиться. Спокойный, сдержанный образ на экране Ривза хорошо ему здесь служит и представляет собой интригующий контраст с гиперсексуальностью Иззо и де Армаса.
Но потом! И это действительно не спойлер, потому что что-то должно давать - что-то дает. Рот стреляет в ménage a trois с удивительным вкусом и сдержанностью - и это последний момент вкуса и сдержанности, которые вы получите от него. На следующее утро «Knock Knock» резко меняется и становится безумно зашкаливающей версией «Веселых игр» Майкла Ханеке. (Выберите версию по вашему выбору. Их две). Мы думаем, что Генезис и Бел раскрывают себя в роли шумных, деструктивных, переросших детей. И проблема в том, что изменение происходит из ниоткуда; они слишком быстро становятся сумасшедшими, и изменение тона вызывает резкую реакцию.