В сердце моря (2015) смотреть онлайн

О чем "В сердце моря"? Есть много способов ответить на этот вопрос. Можно сказать, что последняя характеристика Рона Ховарда, адаптированная из известной научно-популярной книги Натаниэля Филбрика «В сердце моря: трагедия китобойного судна« Эссекс »», рассказывает о реальном происшествии, которое частично вдохновило Германа Мелвилла на роман «Моби-Дик», - 1820 год - уничтожение китобойного судна смертельно разгневанным кашалотом. Можно сказать, что это об отношениях между документальной и художественной литературой, хотя здесь все становится рискованно: история фильма рассказывается в характерно неуклюжих кадрах молодому Мелвиллу (Бен Уишоу), хотя на самом деле Мелвилл написал свой роман, даже не посетив его. Нантакет. (Говард сказал Чарли Роузу, что Мелвилл брал интервью у последнего выжившего после крушения, так что здесь может быть связь с фактами.) Можно сказать, что фильм о коллективном, медленно зарождающемся понимании человечества, что киты - не большие рыбы, а разумные млекопитающие. , и что китобойная промышленность была (и продолжает) заниматься межвидовым геноцидом - это понятие дразнили кадры, на которых мстительный кит и другие члены его стада мирно плывут со своими телятами под водой, а затем всплывают, чтобы обвиняюще смотреть на людей. Можно сказать, что это история выживания, о группе выживших после кораблекрушения (во главе с неквалифицированным капитаном богатого мальчика, которого играет Бенджамин Уокер, и мачо и обиженным первым помощником Криса Хемсворта), умирающих от голода и жажды в спасательных шлюпках. Наконец, вы можете охарактеризовать «Сердце моря» как историю корпоративной этики: в последнем разделе показано, как китобойная компания убеждает выживших лгать о том, что произошло, из опасения, что страховые компании не покроют их, если они услышат, что кит способен уничтожить огромный корабль.
Ни одно из этих описаний не является неправильным. Но никто из них не снимает фильм. И, мальчик, этот фильм нужно снимать. Он недостаточно вдохновлен, или недостаточно управляем, или достаточно глубок, чтобы бродить повсюду, будучи одновременно шестью, семью или восемью объектами. Если бы «В самом сердце моря» было мрачным и увлекательным приключением ошеломляющей физики, снятым философски настроенным режиссером, таким как Вернер Херцог или Терренс Малик, каждая его часть могла бы быть объединена определенными идеями или, по крайней мере, определенной чувственностью. , даже если не держались вместе на уровне рассказа. Но Ховард не такой режиссер. Ему нужно, чтобы его инциденты были объединены тем, что Стивен Спилберг однажды назвал «идеей, которую вы можете держать в руках». Вот почему его лучший фильм - «Аполлон-13», фильм о разноплановой группе целеустремленных, преданных, талантливых людей, объединившихся для решения проблемы.
И это, в конечном счете, то, что вредит «В сердце моря» больше, чем что-либо еще: это очень много разных вещей, но все они чувствуют себя отделенными друг от друга, почти как куча самодостаточных мини-фильмов, сшитых концом. до конца, при этом обрамляющее устройство служит иглой и ниткой. И кадрирование больше вредит фильму, чем помогает. Если оставить в стороне сомнительное тщеславие о том, что Мелвилл сидел и записывал историю моряка (Брендан Глисон в современных сценах, Том Холланд в роли молодого себя) в качестве исследования для своей книги, что, как правило, сводит написание романа к переписыванию материала. что случилось - это в основном навязчиво и неуклюже, часто прерывая захватывающие последовательности действий, когда они создают поток пара, чтобы прервать наблюдение или шутливую сторону. Конечно, это может быть попытка сценариста Чарльза Ливитта создать кинематографический эквивалент тенденции Мелвилла прерывать свои рассказы отрывками, иногда главами, о морской истории и традициях и морских существах, но независимо от намерения, сцены грохочут, как ведро рыбных кишок упало на деревянную палубу.
И к тому времени, когда вы дойдете до конца картины, они станут странным повествованием о том, как признание полезно для души, или, возможно, предвестниками эпохи словесного излечения Зигмунда Фрейда. Это анахронизм, хотя не больше, чем некоторые другие моменты в фильме, такие как сцены, в которых китобои задаются вопросом, не правы ли они, убивая китов (я действительно не вижу, чтобы это произошло в 1820 году, а?) Или отрывки, в которых матрос с разбитым сердцем Глисона объясняет молодому Мелвиллу, что индустрия китового масла является эквивалентом нефтяной промышленности сегодня, и эй, вы слышали новости о том, что какой-то парень просверлил дыру в земле и вытащил нефть прямо из земли ?