Обитель проклятых (2014) смотреть онлайн

Очень хорошо снятый фильм.Смотрел сам не один раз

Удовольствие от фильма -однозначно)

Фильм Шедеврален!!!

Брэд Андерсон - один из наших самых недооцененных режиссеров, он вкладывает свой режиссерский взгляд в такие работы, как «Сессия 9» и «Транссибирь», а также уделяет время таким шоу, как «Бахрома», «Проволока» и «Империя дощатых настилов». Когда он работает с правильным материалом, Андерсон - настоящий мастер, никогда не теряет зря и не позволяет моменту почувствовать себя недооцененным. Даже фильмы, которые, возможно, развалились на каком-то этапе производственного процесса, такие как «Звонок» или «Исчезновение на 7-й улице», были подняты благодаря участию Андерсона. (А тем, кто интересуется жанром, стоит поискать его эпизод «Мастера ужаса» под названием «Похоже на то», один из лучших в недолговечном антологическом сериале Showtime.) Мое явное восхищение режиссером усиливает мое разочарование его последним. Ужас и атмосфера чего-то вроде «Сеанса 9» или «Машиниста», которые должны были быть здесь естественным образом, отсутствуют. Возможно, это не худший его фильм в целом, но «Стоунхерст» - самый плоский фильм Андерсона, разочаровывающе поверхностный фильм, который упускает возможность вдохнуть жизнь в вечный рассказ Эдгара Аллена По.
Первая сцена «Убежища Стоунхерста» - это начало фильма, которого, к сожалению, нет. Молодую женщину по имени Элиза Грейвс (Кейт Бекинсейл) проводят парадом перед комнатой экспертов по психическому здоровью. Ответственный врач (Брендан Глисон) утверждает, что она психически больна, однако Андерсон снимает сцену таким образом, чтобы мужчины в комнате выглядели угрожающе, дразня фильм о том, сколько энергии было потрачено в медицинских кругах на то, что воспринимался как меньший пол. Женская сексуальность - это болезнь, которую нужно лечить. И все же даже эта вступительная сцена в некотором роде неверна. Как говорит безумный доктор Глисона, цитируя прямо из рассказа По, на котором он основан, «не верьте ничему, что слышите, а только половине того, что видите».
Сюжет внезапно переходит в приют, окутанный туманом. Эдвард Ньюгейт (Джим Стерджесс) - Джонатан Харкер из этой истории, человек, приходящий в опасно освещенный замок посреди ночи. Отголоски «Дракулы Брэма Стокера» и «Острова затворов» тяжело витают в воздухе, снова обещая фильму, что сказать и сохранить индивидуальность; сервировка стола, на который ставится слишком легкий обед.
Ньюгейт - новый врач в титульном заведении, убежище для богатых и социально мобильных. Когда богатые и знаменитые не хотят, чтобы их дядя смущался, считая его лошадью, они тащили его в Стоунхерст. Это то место, куда попадают немногие избранные, когда их умы ломаются. И это несчастное, темное место. Как говорит Сайлас Лэмб из Бена Кингсли: «У страданий есть способ прояснить состояние».
Когда Лэмб показывает Ньюгейту окрестности, становится ясно, что что-то очень и очень не так. Несмотря на все признаки того, что молодой человек должен бежать, его новое увлечение Элизой заставляет его остаться. Он собирается спасти ее; освободи ее из этого дворца пыток. Мужчина-врач как белый рыцарь для немощной женщины - опять же, кажется, что материал созрел для интересных комментариев, но писатель Джо Гангеми упускает любую возможность сделать это. «Stonehearst Aslyum» становится чем-то вроде дразнилки: каждый раз, когда вы думаете, что он перерастет во что-то интересное, он отдаляется от вас. Для фильма о безумии и злоупотреблении властью это на удивление банально.
Отсутствие тематического содержания не было бы проблемой, если бы «Убежище Стоунхерста» обладало той индивидуальностью, которой следовало бы обладать, если бы у руля стоял такой талантливый человек, как Андерсон. «Stonehearst» должен быть фильмом Hammer, богатым темными коридорами и гнетущими тенями. Хотя дизайн постановки может быть аутентичным, и можно восхищаться желанием Андерсона оставаться правдивым в отношении своего периода, он приводит к фильму, который выглядит на удивление скучным визуально. Мне нравится, что Андерсон не прибегает к испугам прыжков или другим современным техникам ужасов, но он не заменил эти уловки мастерства страхом, необходимым для того, чтобы эта история сработала. Конечно, Андерсон не виноват, что сценарий Гангеми неглубокий и повторяющийся - например, должно быть по крайней мере 12 сцен, в которых Ньюгейт пытается и не может убедить Грейвса уйти.
Есть что-то большее разочарование в просмотре великих ролей, которые не сочетаются в интересную сумму, чем фильм, который вообще никогда не смог бы сработать. Увидеть такие легенды, как Кингсли, Майкл Кейн и Дэвид Тьюлис в адаптации По, должно было стать изюминкой жанра года, и, возможно, фильм действительно сделал бы Брэда Андерсона именем нарицательным. Время принесет Брэду Андерсону заслуженную похвалу. И время забудет, что этот фильм существует.