Медовый месяц (2018) смотреть онлайн

Гость Юлия,
точно бред...

Бред сумашедшего

рактически с момента изобретения кино режиссеры увлекались сказкой 17 века «Синяя борода». Пионер Жорж Мельес создал версию в 1901 году (с некоторыми действительно жуткими эффектами). «Ребекка» Альфреда Хичкока - это сказка, вдохновленная Синей Бородой. Как и «Багровый пик». Была остроумная современная версия под названием «Восьмая жена Синей Бороды» с Клодетт Кольбер и Гэри Купером в главных ролях. Кэтрин Брейя, рожденная для того, чтобы бороться с Синей Бородой, в 2009 году сняла «Barbe Bleue», исследуя скрытые течения пассивности и сексуальности. Совсем недавно чрезвычайно эффективная "Ex Machina" Алекса Гарланда многим обязана Синей Бороде. Первоначальный автор, Шарль Перро, отец сказки, часто писал о женщинах и девочках, попавших в беду («Красная шапочка», «Золушка», «Спящая красавица», «Синяя борода»). Сценарист и режиссер Себастьян Гутьеррес - последний из тех, кто затронул богатый смысл Синей Бороды в своем фильме «Элизабет Урожай», привнося в историю современную хоррор-фантастическую чувствительность. Ужас уже неявный. Гутьеррес ясно говорит об этом.
В первой сцене Элизабет (Эбби Ли), мечтательную девушку в свадебном платье, переносит через порог ее муж, намного старше Генри (Сиаран Хайндс). Стеклянный дом, который он привел ей на насест в горном уединенном ландшафте. Элизабет взволнованно бродит по своему новому окружению, по шкафу, набитому одеждой, подобранной специально для нее. Она подчиняется ворчливым сексуальным потребностям Генри, уставившись в потолок открытыми плоскими глазами, и изо всех сил старается снискать расположение Клэр (Карла Гуджино), таинственной «миссис Дэнверс» из дома, и Оливер (Мэтью Бирд), Генри. слабовидящий сын, который бесшумно скользит, как кошка. Дом погребальный и безупречный. Генри, лауреат Нобелевской премии, предупреждает ее, чтобы она не заходила в комнату в подвале. Элизабет не слушается и приходит в ужас, когда видит ряд криогенных резервуаров, заполненных ее точной копией, погруженных в своего рода амниотическую жидкость. Генри обнаруживает ее непослушание и гонится за ней по дому с огромным ножом.
История возвращается и повторяется. Дилан Бейкер, друг Генри, полицейский, иногда появляется, выезжает в дом и задает вопросы, но в остальном мы застряли в колпаке с членами семьи. Секреты персонажей витают в воздухе, а временами атмосфера настолько накаляется, что все это переходит в лагерную мелодраму (причем не в лучшую).
Сложная структура сценария еще больше усугубляется стилистическими приемами Гутьерреса, некоторые из которых работают лучше, чем другие. Он использует разделенные экраны и одноцветные палитры, а также гигантские крупные планы поразительно голубых глаз Элизабет, обрамленных влажными ресницами. Разделенные экраны забавны, усиливая напряжение, поскольку мы видим, как Элизабет прячется от Генри, а Генри преследуется по горячим следам. Одноцветные сцены, кажется, означают «воспоминание», но это выглядит как гладкая аффектация. В доме нет ничего страшного, и Гутьеррес и его талантливый оператор Кейл Финот исследуют пространство с помощью скользящих камер и почти незаметно приближаются к вазе с цветами, пустой двери и огню в камине. Это жуткий выбор, дающий ощущение пустоты и ужаса.