Идеальная западня (2018) смотреть онлайн

захватывающий, годно к просмотру

А ещё чтоб добавить комментарий нужно триста раз нажать на проверку! Муть

Хpeня беспонтовая.

Сначала кажется ,что фильм весьма интересный,но ключевое слово здесь КАЖЕТСЯ ...Не тратьте время

Очень классный фильм, рекомендую.

реалистичный фильм о нашей действительности

«Добро пожаловать домой» - часть давней традиции триллеров о фигурах дьявола, которые усиливают напряженность в отношениях пары, надеясь украсть половину пары или просто мучить (а может быть, убить) их обоих.
Пара здесь - Кэсси и Брайан (Эмили Ратаковски и Аарон Пол), симпатичные молодые американцы, которые снимают просторную виллу на итальянской ферме в надежде восстановить отношения, испорченные неверностью Кэсси. Фигура дьявола - Федерико (Риккардо Скамарчо, последний раз его видели в «Джоне Уике: Глава вторая»). Это красноречивый, обаятельный, слегка зловещий человек, который, как указывает Брайан, кажется, волшебным образом появляется в их жизни в моменты кризиса.
В фильме подробно рассказывается о предательстве Кэсси в серии коротких видеороликов, синхронизированных с моментами страданий Брайана. Федерико одновременно разжигает у Брайана чувство выхолащивания и негодования и начинает болтаться с Кэсси, ведя себя как джентльменский Прекрасный принц и подставляя ей твердое плечо, чтобы поплакать.
Вы знаете, к чему все это ведет, хотя по ходу есть несколько ярких сцен (в частности, пьяная ночь Федерико и Брайана), которые позволяют актерам сосредоточиться на психологических деталях и получить мгновенную пищу. В остальном привлекательная Ратаковски немного расплывчата в некоторых сценах, и она кажется такой милой и любящей, что трудно сопоставить поведение Кэсси с ее нескромностью, даже после того, как сценарий объяснил это для нас. Пол наделяет Брайана высокомерием, ненавистью к себе и обидой, что делает его чем-то большим, чем замученный парень (и намекает на то, почему Кэсси изменяла); он особенно хорош в сценах, где Брайан пристально смотрит на свои слабости.
У Скамарчо самая сложная роль, и он не разочаровывает. Он замечателен как человек, который представляет себя перед другими как харизматичный, уверенный в себе тип Большого Злого Волка, но в личной жизни он обеспокоен и жалок. Персонаж является звездой, а также сценаристом-постановщиком созданной им мелодрамы, но в личности должно быть что-то несовершенное, что в первую очередь необходимо для создания мелодрамы. Игра Скармацио настолько сложна, что ему удается предложить предысторию Федерико, хотя в фильме в основном рассказывается о том, откуда он пришел и что им движет. Его мрачно-красивые черты лица и мальчишеское чувство угрозы напоминают Хавьера Бардема и Рэя Лиотту в ролях злодеев. Вам жалко его персонажа, даже когда вы болеете за его насильственную смерть.
Фильм, снятый Джорджем Рэтлиффом по сценарию Дэвида Левинсона, разворачивается довольно предсказуемо. В ту минуту, когда вы видите, как пара обосновывается в этом прекрасном доме, вы понимаете, что на этом история должна закончиться, вероятно, несколькими продолжительными актами ужасного насилия, потому что именно так разворачиваются эти фильмы. Это неотъемлемая часть жанра, как и перестрелки в конце вестернов. Важно то, что создатели фильма делают со стандартными элементами и как они добираются до финала.
И в этой связи, к сожалению, «Добро пожаловать домой» следует рассматривать как упущенную возможность. Фильм, снятый с размахом Рэтлиффом, с широкоэкранными изображениями Шелли Джонсон, использующими негативное пространство для изоляции и нацеливания персонажей, демонстрирует группу художников, вкладывающих свои сердца в работу, в которой акцент на повествовании неверен. «Добро пожаловать домой» слишком интересны вещи, которые мы видели раньше, а именно все, что связано со стандартной конфигурацией проблемной пары / фигуры дьявола, но его недостаточно интересуют вещи, которые мы почти никогда не видим в триллерах, такие как микроскопические детали. о несчастьях Кэсси и Брайана, которые вплетены в ожидаемые сюжетные моменты и действуют чутко; и моральные последствия финала, который неожиданно оказался нокаутом.
Фактически, последние 15 минут «Добро пожаловать домой» намного лучше, чем все предшествующее. Поворачивая сюжет в неожиданных направлениях, он передает тон восхитительного черного юмора, который не может не отличаться от лучших триллеров Альфреда Хичкока, Брайана Де Пальмы и Дэвида Финчера. В отличие от искренней тоски и ужаса остальной части картины, она дерзкая и дерзкая, граничащая с озорной. Это заходит слишком далеко, а затем слишком далеко, в хорошем смысле, помещая причудливый новый кадр вокруг фильма, который вы смотрели. Но как только шум от финала утихнет, вы можете обидеться на «Добро пожаловать домой» за то, что не поняли, что это могла быть классика, пока не стало слишком поздно.