Визит (2015) смотреть онлайн

асцвет М. Найт Шьямалана пришелся на 20 лет назад. Он выпрыгнул из ворот с такой уверенностью, что сразу стал чемпионом. А потом ... что-то пошло не так. Он стал смущающе самонадеянным, его фильмы тонули в претенциозности и натянутых аллегориях. Его знаменитые повороты были похожи на режиссера, пытающегося воссоздать триумф «Шестого чувства», где поворот фильма был настолько успешно скрыт от зрителей, что люди возвращались, чтобы смотреть фильм снова и снова. Но вот "Визит", фильм настолько развлекательный, что почти забываешь, насколько он страшен. При всем ужасе «Визит» - чрезвычайно забавный фильм.
Слишком много клише ужасов, чтобы даже перечислить (пугающие «попались», темные подвалы, испуганные дети, таинственные звуки ночью, отсутствие связи с мобильным телефоном), но главное клише в том, что это фильм «найденные кадры», стиль, уже отжатый сухой. Но Шьямалан привносит в это адреналин, а также откровенно признает, что да, это клише, и да, абсурдно, что в моменты такого ужаса можно продолжать снимать, но он использует главную силу найденных кадров: мы захвачены перспективой человека, держащего камеру. Удерживайте визуальную информацию, убаюкивайте аудиторию, затем включите камеру, и О, МОЙ БОГ, ЧТО ЭТО?
«Визит» начинается тихо, с того, что мама (Кэтрин Хан) говорит в камеру о побеге из дома, когда ей было 19: ее родители не одобряли ее парня. У нее было двое детей с этим мужчиной, который недавно бросил их всех ради кого-то нового. У мамы храбрая манера поведения, к тому же забавная, она называет своих детей «паршивцами», но с любовью к маме-медведю. Ее родители разорвали с ней отношения, но теперь они вышли из своей заснеженной изолированной фермы и хотят узнать своих внуков. Мама отправляет двоих детей в поезд в гости.
Шьямалан разбивает найденные кадры неподвижными кадрами заснеженных рядов деревьев, сверкающих закатов, восхода солнца, падающего на стопку бревен. Есть гигантские кроваво-красные маркеры глав: «ВТОРНИК УТРО» и т. Д. Эти варианты выбора вводят нас в раздутый стиль оперного ужаса, в то же время комментируя его. Это усиливает страх.
Бекка (Оливия ДеДжонге) и Тайлер (Эд Оксенбоулд) хотят снять фильм о потерянном доме их матери, о месте, которое они хорошо знают по всем ее историям. Бекка сделала домашнее задание по созданию фильмов и рассказывает младшему брату о «кадрах» и «мизансцене». Тайлер, привлекательный общительный ребенок, продолжает красть камеру, чтобы снимать внутреннюю часть своего рта и свои импровизированные реплики. Бекка строго напоминает ему, чтобы он сосредоточился.
Ребята рады встрече с бабушкой и дедушкой. Они беспокоятся о том, как отторжение бабушки и дедушки повлияло на их мать (как и беспокойство Коула о незавершенных делах матери с ее родителем в «Шестом чувстве»). Бекка использует сказочное слово, чтобы объяснить, чего она хочет от их фильма - это будет «эликсир», который она принесет домой маме.
Нана (Дина Дунаган) на первый взгляд - бабушка из сборника рассказов, с серой булочкой, фартуком и кексами, выходящими из духовки каждый час. Поп Поп (Питер МакРобби) - неразговорчивый фермер, постоянно напоминающий детям, что он и Нана «старые».
Но почти сразу все становится сумасшедшим. Что Поп-Поп все время делает в сарае? Почему Нана просит Бекку вымыть духовку, настаивая на том, чтобы она залезла внутрь? Что это за странные звуки по ночам из-за двери их спальни? У них есть пара звонков по скайпу с мамой, и она уверяет их, что их дедушка и бабушка «странные», но они тоже старые, а старики иногда капризны, иногда параноики.
По мере нарастания странностей фильм Бекки и Тайлера превращается из документального фильма с историей происхождения в расследование, раскрывающее тайны. Они прячут камеру в сарае под домом, кладут ее на шкаф в гостиной на ночь, надеясь хоть мельком увидеть, что происходит внизу, когда они ложатся спать. То, что они видят, больше, чем они (и мы) рассчитывали.
Дунаган и МакРобби с мелодраматическим вкусом исполняют свои роли, попадая в сказочный мир фильма. А ребята классные, веселые и отличные. Тайлер сообщает своей сестре, что он хочет перестать так ругаться и вместо этого назовет имена поп-певиц. Шутка никогда не устареет. Он падает и кричит: «Сара Маклахлан!» В ужасе он шепчет себе: «Кэти Перри ...» Тайлер, снимая свою сестру, спрашивает ее, почему она никогда не смотрится в зеркало. «Твой свитер перевернут». Пока он поджаривает ее, он приближается к ней, держа ее лицо не по центру, размытые деревья с серыми стволами заполняют большую часть экрана. Размытие - это тайна вокруг них. Кинематографист Мариз Альберти создает иллюзию, что фильм снимают дети, но при этом избегает тошнотворных ручных вещей, характерных для стиля найденных кадров.