Дюплекс (2003) смотреть онлайн

ну по крайней мере в конце фильма стало понятно почему эту мошенническую схему до сих пор не раскрыли...
фильму очень не хватает хэппиэнда, где эта троица нарывается на рыбу покрупнее, у которых методы еще менее законопослушные. или же наоборот, на родственников какого-нибудь прокурора

Актёры шикарные! НО сюжет комедии построен на мошенничестве. АФЁРА! Продажа дома с целью обмана молодой семьи! И ведь умудрились ЗАРАЗИТЬ ЭТИМ почти весь мир....Типа мошенничать нормально... НЕНОРМАЛЬНО.

Гость Антон, она уже умерла.

как меня эта бабка бесит! бывают же такие люди .

Parck,
Сколько же у тебя ников, под каждым просмотренным тобой фильмов нудятина эта, писанина, успокойся уже там или иди учись на кинокритиков, не компостируй мозг людям

Как всегда из ублюдочных мошенников сделали героев. Еще и полицейские в сговоре. Ну просто идеально все.

Когда весь мир был в восторге от масляной сцены между Марлоном Брандо и Марией Шнайдер в «Последнем танго в Париже», объяснение фильма потребовалось Арту Бухвальду. По его словам, речь идет вовсе не о сексе, а о том, что люди готовы делать с квартирой в Париже с контролируемой арендной платой. «Дуплекс» - о паре яппи, которая в конце концов доходит до того, что задумывается об убийстве.
Дрю Бэрримор и Бен Стиллер играют Нэнси и Алекс, молодых специалистов, сбегающих из квартиры на Манхэттене «размером с маленького ребенка». В Бруклине покупают прекрасную квартиру с тремя каминами и оригинальными витражами на тихой улице; есть даже полки для его коллекции первых изданий. Здесь он сможет закончить свой второй роман, пока она ходит на работу редактором журнала. Квартира даже двухуровневая, но есть одна загвоздка: наверху живет милая маленькая старушка с контролируемой арендной платой, которая платит всего 88 долларов в месяц.
«В последнее время она плохо себя чувствует», - оптимистично сообщает им их агент по недвижимости (Харви Фирстайн). Так что это прекрасно. Они переедут, милая старушка умрет, и тогда они смогут взять верх наверху и создать свою семью. Проблема в том, что милая старушка раздражает и раздражает по-настоящему тревожным образом.
Ее зовут миссис Коннелл, и ее играет 81-летняя актриса Эйлин Эссель, которая скачет по квартире, как чирлидерша. Может быть, они использовали двойников для некоторых движений, но Эссель полна энергии, агрессивно жизнерадостна, несмотря на их набеги на ее рассудок, и заставляет их гадать: в какой-то момент она упоминает, что ее муж умер в 1963 году, после того как они поженились 58 лет. . Глаза Бэрримора почти косятся, когда она пытается посчитать.
Энергия и время Эсселя восхитительны. Стиллер и Бэрримор тоже веселые; у немногих актеров есть лучший медленный жар, чем Стиллер, который в конце концов понимает, что он никогда не закончит свой роман и не будет жить, пока миссис Коннелл живет наверху. Но фильм становится продолжением одной шутки; Миссис Коннелл в своей пассивно-агрессивной, а иногда и откровенно агрессивной манере делает их жизнь невыносимой, и они терпят это столько, сколько могут, а потом огрызаются.
Миссис Коннелл, например, всю ночь включает телевизор на максимальной громкости. Она хочет, чтобы Алекс весь день выполнял за нее поручения. Он помогает ей ходить по магазинам, а она скрупулезно считает все: чернику, гроши. Однажды, когда он работает с соблюдением крайнего срока для своего романа, она приглашает в гости нескольких друзей - таких же старушек, как она сама, которые оказываются членами ансамбля духовых.
В конце концов становится возможным подумать об убийстве ее, и в какой-то момент Алекс путешествует по системе метро в надежде подхватить смертельный грипп, чтобы он мог чихнуть попкорном и отправить его наверх. Но планы убийства, нацеленные на миссис Коннелл, не вызывают должного смеха, может быть, потому что, что бы она ни делала, она все еще кажется непоправимо, непоправимо милой маленькой старушкой.
Режиссером фильма стал Дэнни ДеВито, который привносит в него часть той же мрачной комедии, которую он использовал в своей великой «Войне роз» (1989). Но этот был примерно равным (Майкл Дуглас и Кэтлин Тернер), чья ненависть оборачивалась смертоносной смертью, и у нее была психологическая глубина, чтобы оправдать их крайности. «Дуплекс» - это построение графика; он пытается навязать эмоции, которых мы на самом деле не чувствуем. Мы не можем идентифицировать себя с миссис Коннелл, это точно, но мы также не можем идентифицировать себя с Алексом и Нэнси, потому что мы не разделяем их разочарования - и причина, по которой мы этого не делаем, заключается в том, что мы этого не делаем. поверь в это. Слишком много выдумок и недостаточно правдоподобия, и поэтому, наконец, мы просто наслаждаемся выступлениями и желаем, чтобы они были в более убедительном фильме.