Соблазн (2019) смотреть онлайн

Сибилла сама обалдела,что помогая психологически в поддержке соперниц ,при создании фильма,создала шедевр,представляя себя на месте актрисы.
Parck,
Вы кинокритик?У Вас 200 отзывов о фильмах,с подробностью о каждой роли...,прочла несколько!

Фильм не простой,скорее для индивидуального просмотра в тишине….

В гибридной истории, которую мы воспринимаем как нашу реальность - отчасти правды, отчасти субъективности - мы также являемся разносторонними актерами, дающими десятки спектаклей, которые влияют на жизни других. Мы манипулируем любимыми, незнакомыми людьми и знакомыми, а ими, в свою очередь, манипулируют. «Сибилла» французского писателя и режиссера Жюстин Триет объединяет эти наблюдения в элегантную мета-сказку, исследующую эмоциональную инженерию на странице, на съемочной площадке и в личной сюжетной линии одноименного вдохновителя. Фильм, наполненный импульсивной чувственностью и знанием юмора, увлекает, даже несмотря на то, что в нем слишком много сюжетных линий. Это немного запутанно, но никогда не скучно.
«В моих снах люди разоблачают меня», - говорит Марго (Адель Экзархопулос), начинающая актриса, попавшая в профессиональный любовный треугольник. Она признается в этом при первой встрече с внимательной Сибиллой (Виржини Эфира), психологом, уходящим из профессии, чтобы написать роман. Марго боится, что ее увидят сломленным человеком, которым она считает себя, в отличие от публичной персоны, которой она так старательно пыталась объединить. Экзархопулос большую часть времени оперирует в сильнейшем отчаянии, топя Марго в слезах отчаяния и гнева.
Будь проклята этика, Сибилла тайком записывает их сеансы, чтобы снять реальную суматоху Марго от ее первой крупной постановки и оживить ее рукопись подробными, почти литературными описаниями романа, который у нее есть со своим знаменитым партнером по фильму Игорем (Гаспар Уллиэль), в свою очередь встречается с режиссером фильма Микой (Сандра Хюллер). Обратите внимание на звездный состав ансамбля, в котором представлены более чем горстка самых одаренных актеров Европы, в том числе Пол Хэми в роли брошенного мужа Сибиллы Этьена.
Выздоравливающая алкоголичка с большим багажом, Сибил переключила свои склонности к привыканию в творческий процесс. Она обнаружила бодрящее, даже извращенное чувство контроля над тем, чтобы лепить горе Марго ради личной выгоды. В ее интересах принимать то, что говорит инженер, за чистую монету, а не подвергать сомнению достоверность мелодрамы, которую она изображает. Вскоре сеансы терапии выходят за рамки границ между пациентом и специалистом в области психического здоровья, когда Марго спрашивает совета Сибиллы о том, делать ли аборт или нет.
Их странная дружба - это увлекательное взаимное вложение, которое не обязательно зависит от дисбаланса сил. Вместо того, чтобы один воспользовался преимуществом другого, Марго и Сибилла, кажется, негласно понимают, что они оба воплощают то, что нужно другому в этот момент их бурного существования.
В то время как часть Экзархопулоса требует последовательности, чтобы передать ее бесконечные страдания, Эфира накладывает грани на грани Сивиллы от одной сцены к другой. Ее фрагментированная личность обеспокоенной матери, недобросовестного художника, пылкого любовника или пьяницы, шатающейся через вечеринку, является примером многострочного строения внутри нас, зависящего от нашей аудитории. Приятно наблюдать, как Эфира переходит от уравновешенной к взволнованной, проходя через несколько бешеных модуляций.
Яркое письмо и умелое исполнение Триэ сочетают в себе реализм и чрезмерную драматизацию. Ее руководству удается поддерживать атмосферу на этом перекрестке, при этом одни биты читаются как литература в их преувеличении, тогда как другие сокращаются. Тем не менее, несмотря на большую интенсивность пьесы, воспоминания о ее времени с бывшим возлюбленным Габриэлем (Нильс Шнайдер), ее отношениях с сестрой или даже ее спорах с собственным терапевтом запутывают и без того тяжелую коллекцию персонажей и ситуаций. В какой-то момент темная временная шкала, которая пытается уместить все эти прошлые травмы и детали, страдает от собственных амбиций.
Сибилла охотно внедрилась в этот межличностный фиаско и вписалась в него еще больше, когда она соглашается отправиться на средиземноморский остров, где стреляет Мика, под предлогом поддержки Марго и посредничества между тремя сторонами. Хюллер объясняет многие хитрые смешки своим сознательно чрезмерным поворотом в роли режиссера, находящегося на грани срыва. Именно в этой второй половине кинематографист Саймон Бофилс лучше всего проявляет себя, снимая сцены внутри сцен в идиллическом месте.
«Держите драму вымышленной», - требует Мика, когда Марго использует сцену, чтобы многократно высвободить свое презрение к Игорю. Но различие между синтетическим горем, которое они демонстрируют, и скрытой враждебностью между ними становится все труднее определить. Искусность игры, искусная форма лжи, призванная вызвать реакцию зрителя, постоянно доминирует в сценарии Triet как ключевая тема этой головоломки.
Не в силах вызвать страстную реакцию от своих главных ролей, Мика отчаивается, и Сибилла ненадолго берет на себя роль директора. Триет снова переключает фильтр, через который главный герой видит романтическую борьбу, в которой она сейчас участвует, - всегда на расстоянии, без особого сочувствия, даже когда она разворачивается перед ней.