Так сказал Чарли (2018) смотреть онлайн

Parck,
Бля, это вряд-ли хоть кто-нибудь дочитает

Простите, но просящая искупления грехов Сэнди в порыве якобы осознания ужаса свершенного-поистине смехотворная картина. А знаете ли вы, что в ходе судебного процесса при опознании жертвы с фотографии, она назвала убитого «штукой»? Она хвасталась заключённым содеянным, еще до начала судебного процесса по этому делу, когда сидела не с Лесли и Патрисией, а с другими девушками. В этом фильме их демонстрируют невинными жертвами, и это отчасти правдиво, но факт в том, что они и до знакомства с Мэнсоном имели некоторые наклонности. Они-жестокие убийцы, которые до последнего верили Чарли, поскольку их сознание принадлежало ему, но! Это по-прежнему не значит, что вся вина лежит только на выше упомянутом лице, ибо почему тогда Линда Касабьян отказалась-таки, когда Чарли просил ее об убийстве, а та же Сэнди, к примеру, с энтузиазмом перешла к исполнению? В общем, в этом фильме присутствует некое важное искажение действительности, однако в целом он неплох :/

Jen, я там везде хотела написать Сэди, однако Т9 помешал*

Недостаточно «Чарли говорит», амбициозной, но неравномерной драмы о часто нашумевших «Девушках Мэнсона»: Сьюзен Аткинс (Марианна Рендон), Патриция Кренвинкель (Сози Бэкон) и Лесли Ван Хаутен (Ханна Мюррей). Режиссер Мэри Харрон и писательница Гвиневра Тернер, ранее работавшая над фильмами «Американский психопат» и «Печально известная Бетти Пейдж», наглядно демонстрируют, как убийца и культовый лидер Чарльз Мэнсон (выпускник «Доктора Кто» Мэтт Смит) не только промывал мозги своим последователям, но и добивался успеха. они попугаи и разыгрывают его корыстные апокалиптические идеи. Но «Чарли говорит» теряет большую часть своего могущества, когда речь не идет напрямую об обычных мотивах отдельных членов клана Мэнсона (короткая версия: они больше всего хотели, чтобы их увидели и полюбили властные, похожие на хиппи отцы).
Зрителям предлагается присоединиться к суррогатной матери аудитории Лесли, которая пытается вспомнить, что заставило ее и ее сообщников убить. Но в то время как Харрон и Тернер умело ведут зрителей к вечно надвигающейся (и в фильме буквально изображенной) пропасти, они в конечном итоге отбрасывают зрителей обратно в безопасное место до того, как «Чарли говорит» сможет осмысленно пролить свет на уже печально известных трех главных героев. действия. К тому времени, когда Лесли, кажется, находится на грани прорыва (или краха), Харрон и Тернер заставляют ее сделать банальное маленькое признание, а затем выгоняют нас из театра с такой же аккуратной кодой.
Я покинул «Чарли говорит» ошеломленный: как могли Харрон и Тернер продемонстрировать такое несентиментальное, но сострадательное понимание желаний своих героев-антигероинь только для того, чтобы притормозить их повествование и оставить зрителей на такой плоской ноте? Как мы должны взаимодействовать с этими персонажами, если все, что мы действительно знаем о них, - это то, что их обусловленность сделала их неспособными полностью переработать свой собственный опыт, за исключением, может быть, отстранения и / или чувства раскаяния, похожего на книжку с картинками? Для кого эта история?
В повествовании Харрона и Тернера девушки Мэнсона изначально кажутся взаимозаменяемыми частями единого целого; в конце концов, они кажутся сбитыми с толку личностями с едва развитой личностью. Лесли - самое близкое, что есть у зрителей, к суррогату аудитории, поскольку повествование, насыщенное воспоминаниями, действительно начинается и заканчивается сценами, в которых она пытается ассимилироваться в сообществе Мэнсона Spahn Ranch, представленном как сообщество хиппи, которые (в основном) были объединены их трепет и влечение к псевдодуховным антиавторитарным идеям Мэнсона (свободная любовь, психоделические наркотики и, внезапно, ой, расовая война).
Через воспоминания мы видим, что она столкнулась (и, следовательно, успешно сломалась), как только она прибыла, и на нее давили, чтобы она капнула кислотой. Эта агрессивная стратегия идеологической обработки повторяется в различных формах на протяжении всего «Чарли говорит»: второстепенные персонажи видят, принимают и реализуют доктрину Чарли. Они похожи на неопытных актеров, которые изо всех сил пытаются найти смысл в карающих строках, которые их просят прочитать. Часто сектанты Лесли изо всех сил пытаются убедить себя, что они счастливее, потому что они отрезали себя от всего, что находится за пределами ранчо Спана. Это действительно ужасная динамика власти, особенно если вы когда-либо были в оскорбительных и / или взаимозависимых отношениях: вы ненавидите себя, но ваш партнер видит вас - поэтому вы хотите верить, что только они могут исправить вас, даже если вы знаете, что они не могут.
Воспоминания Лесли (в основном воссозданные с помощью ретроспективных кадров) по понятным причинам искажены идеологией Мэнсона, разрушающей эго. «Будь как палец на руке», - сказала она. Эта идеология вскоре становится такой: «Будь единым сознанием». А потом в конце концов: «Мы можем убить его!» Лесли и ее товарищи из Мэнсона аналогичным образом сталкиваются с Карлин во время тюремных сцен после Мэнсона, большинство из которых не столь убедительны, поскольку они не такие эмоционально сложные. Но это ложится тяжелым бременем на точку зрения Лесли и ее борьбу за то, чтобы понять, кем она стала.
Неудивительно, что самые разрушительные сцены наиболее явно ограничены точкой зрения Лесли. Мы присоединяемся к ней в конце мучительного телефонного разговора с ее матерью, но никогда не понимаем, что привело к тому звонку домой, или кто, если кто-нибудь, сказал Лесли, чтобы она убрала ее мать из ее жизни. Все, что мы знаем, это то, что мама Лесли рыдает, умоляя Лесли объяснить свои действия: «О чем ты говоришь ?! Мы твои родители!» Но Лесли категорически отказывается: «Мне нужно, чтобы ты разлюбил меня. Ты больше никогда меня не увидишь». Она кладет трубку с тонким сочетанием самодовольства, страха и облегчения (игра Мюррея выделяется среди неизменно сильного ансамбля фильма). Мама Лесли ненадолго возвращается позже, но ее присутствие (и его отношение к истории Лесли) также ограничено неспособностью Лесли сопереживать кому-либо сверх определенной точки.