Иллюзионист (2005) смотреть онлайн

Все больше удивляюсь сайту. Приятно видеть справедливые оценки фильмам.

Отличный фильм

Хороший фильм!

Это самый потрясающий фильм что я когда либо видел в этой жизни побольше б таких. Он один на миллион!

Рекомендую. Милая сказка для взрослых как настоящая любовь побеждает , нет, торжествует над злом.

Спойлер
Гад какой , давел человека до самоубийства !!!

Кинофильмы - это иллюзия. На самом деле они вообще не состоят из движущихся изображений, это просто серия фотографий, проецируемых со скоростью 24 кадра в секунду. Движение - это трюк, созданный с помощью жалюзи, линз, маленькой звездочки, известной как мальтийский крест, и человеческого мозга благодаря феномену, известному как постоянство зрения.
Жан-Люк Годар заявил, что кино - правда 24 раза в секунду; Брайан Де Пальма возразил, что на самом деле это 24 лжи в секунду; и Пабло Пикассо предложил космическую перспективу, что искусство - это ложь, которая говорит правду. Все эти вещи - фокусы глаза, механические иллюзии, художественные навыки, приостановка недоверия, философские принципы, метафизические вопросы - лежат в загадочном романтическом сердце «Иллюзиониста», написанного и снятого Нилом Бургером и основанного по повести Стивена Миллхаузера «Эйзенхайм-иллюзионист».
Как и «F for Fake», восхитительная медитация Орсона Уэллса об искусстве и обмане, «Иллюзионист» помещает сам фильм, который вы смотрите, в центр иллюзии. В создании фильма о магии есть ирония, поскольку фотографический носитель является прерывистым и подвергается постпроизводственным манипуляциям, помимо тех, которые могут быть созданы перед живой аудиторией. Но это также фокусирует ваше внимание на другом, на иллюзорных свойствах фильмов и повествования, и на том, как мы любим, когда нас ослепляют иллюзии в искусстве, политике, религии и других сферах.
Эта хладнокровная басня начала века, рассказанная главным инспектором Вены Улем (Пол Джаматти) в воспоминаниях, касается политической и философской дуэли между Эйзенхаймом Иллюзионистом (Эдвард Нортон) и наследным принцем Леопольдом (Руфус Сьюэлл). Между ними стоит очаровательная Софи фон Тешен (Джессика Биль), тайная родственная душа Эйзенхайма в детстве и возможная будущая принцесса Австро-Венгерской империи.
Леопольд считает себя разумным человеком, уверенным, что Эйзенхайм (рифмуется со словом «Эйзенштейн») - мошенник. Но загадочный Эйзенхайм может быть даже лучшим политиком, чем изменчивый макиавеллианский принц: он позволяет своим иллюзиям говорить за себя, не делая явных сверхъестественных утверждений, но позволяя своей аудитории интерпретировать их для себя - тактика, которая только увеличивает его мистическую известность и свое влияние. над восхищенным венским населением.
Уль, рассказчик, чья точка зрения ограничена тем, что, по его мнению, он собрал по кусочкам об Эйзенхайме и его скрытом прошлом, как и Софи, вовлечен в конфликт между магом и монархом. Он не всеведущий рассказчик - как любой детектив, он просто заполняет любые пробелы в деле своими инстинктами и воображением.
Фильм представляет собой увлекательную притчу об искусстве, религии и политике, а также о туманных границах между ними. Леопольд рассматривает популярность Эйзенхайма как политическую угрозу его планам стать королем, и Эйзенхайм неоднократно бросает вызов авторитету принца в своих действиях, косвенно. Религиозные лидеры используют очевидное заклинание духов Эйзенхаймом как удар по эмпирической науке и как абсолютное доказательство бессмертия души - как если бы душа могла когда-либо быть признанной.
Критик венской газеты бредит, что работа Эйзенхайма выходит за рамки простой ловкости рук и приближается к сфере искусства. Так что это не кажется простой гиперболой, когда менеджер мага представляет его, призывая «силы вселенной» - жизнь и смерть, пространство и время, судьбу и случай. Это действительно то, из чего состоят сны - и искусство, и иллюзии.
Если «Иллюзионист» приближается к сфере искусства, его очарование усиливается за счет тонко завораживающей партитуры Филипа Гласса и мерцающих, окрашенных в сепию визуальных эффектов оператора Дика Поупа, напоминающих ранние кинофильмы и дагерротипы 19 века. В (воображаемых) сценах из детства Эйзенхайма края кадра размываются в тени, окружая картину таинственностью. И по мере того, как фильм отрывает слои своей основной головоломки, изображения и их цвета становятся более четкими и яркими.
В первые дни кино новизна фотографических иллюзий сошла на нет, поскольку зрители привыкли к условностям новой среды. Вскоре создатели фильма обнаружили, пожалуй, величайший из когда-либо изобретенных кинематографических спецэффектов: кинозвезду. Человеческое лицо, если это правильное человеческое лицо, может быть самым завораживающим из всех сюжетов, великолепные лица актеров лежат в основе ослепительных иллюзий в «Иллюзионисте» - зеркала, в которых отражается настоящая магия. Сценарий и режиссура не особенно хороши (мне бы хотелось увидеть, что Вернер Херцог мог бы сделать с этим материалом), так что без правильных актеров это было бы не так интересно.

Спасибо за фильм!